现在是传统作家赚钱还是网络作家赚钱？

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分析：网络文学凭什么比传统文学赚钱

产品丰富图书、游戏/影视/漫画改编都挣大钱

从安妮宝贝、李寻欢等人在“榕树下”竖起网络文学的大旗，网络文学已经过了十多年的发展。网络文学从一门自娱自乐的阵地逐渐发展到一项“吸金无数”的生意，主要作家的收入也是水涨船高。2012年，“网络作家富豪榜”初创时，数据显示唐家三少5年的版税累积“才”3300万元，现在这不过是他一年甚至半年的收入。唐家三少也以富豪榜“霸榜”的姿态登上了今年5月的福布斯中国名人榜。

那么，网络作家的收入凭什么比传统作家高出这么多呢？一位业内人士告诉记者：“现在网络作家收入来源的渠道太多了。除了文学网站付费订阅、无线阅读版税外，还有游戏改编版权、影视改编版权、漫画改编版权等等。改编权收入渐渐喧宾夺主，已经慢慢有超越版税收入成为大头的趋势。”

该业内人士继续解释道：“赚钱的网文主要以玄幻修真为主，说白了就是打怪升级，所以天然具备改编成游戏的优势。而传统作家贴近现实，几乎很难改编成游戏。而游戏的改编权动辄卖上七位数，这一块网络作家就远胜传统作家。比如唐家三少就以作品版权入股了一家游戏公司，前期股权就换了5000万元，现在的游戏收入可能更令人咋舌。此外，漫画改编权也是同理。现在是读图时代，一本网文改编的漫画可能卖到几百万册，这是大多数图书都达不到的销量。”

事实上，网络文学已经在渐渐形成一条囊括付费阅读、纸质出版、游戏、影视、漫画以及周边的完整产业链。而大多数传统作家，主要还依赖“图书”这一单一产品。以一种武器跟多种武器比，收入当然会被抛下。

评判标准

赚钱不是衡量文学含金量的唯一标准

那么问题来了，赚钱的文学就是好文学吗？电视圈里有一句名言：收视率是万恶之源。比如于正的《神雕侠侣》就收视飙高、话题不断，但怕是很多人都不认可这是一部“好剧”。

作家蒋方舟在接受采访时就表示严肃文学又想着赚钱是不可兼得的：“当我和港台作家交流时，我发现大陆作家物质已经算比较丰富了。如果作家自诩严肃写作，上了富豪榜沾沾自喜，是很不应当的。”

出过书又是老“书虫”的景祥则表示：“对我来说，阅读网络文学和阅读‘真正的书’，方式是不同的。网络文学对我来说就是‘厕所读物’，填充在交通工具上或者蹲马桶时的时间，一目十行。而真正要‘看书’，不说像古人一样斋戒沐浴、焚香更衣，但也是细嚼慢咽，态度要比看网文认真得多。”

同样的意思，曾经的网络著名写手“李寻欢”、出版人路金波也表达过。他在一档节目中说道，网络写手是KTV，而传统作家是要“参加奥运会”的。

也许，我们不能以严肃文学的标准来要求网络文学，也不能以网络文学的“吸金能力”来要求严肃文学。

评论家白烨在接受媒体采访时就表示：“我们不能单一以传统文学眼光来评价网络文学，网络文学的文学性和传统文学的文学性不同，前者偏于故事，以传统文学看它肯定问题多。像鱼人二代、江南等排名靠前的网络作家总有某些可取之处，比如故事和语言都要好一些，他们的作品也有很多传统文学和经典文学的元素，有着向传统文学走近与靠拢的可能性。我们应该顺着网络文学自身特点认识其独特性，才能分析他们粉丝多影响大的原因。”

调查：网络文学生态

大神不少炮灰更多

那些年入千万百万的网络作家，被粉丝尊称为“大神”。但跟其他行业一样，网文也是一个“金字塔”行业，在“大神”之下，还有数以千万百万计的“炮灰”。

小D就是一个入行多年的网络作家，目前月收入也是数万，不过说起他的成长之路，可不是那么一帆风顺的。小D告诉记者：“初入网文，根本不得要领。文章入不了VIP，也赚不到订阅收费。后来我认识了一个知名作家，便开始帮对方做枪手，收入也不多，千字买断30元。有时一天头昏眼花写下来，不过才两三百元。”

而江先生出过6本书，看到网文发展大，也投入了网文写作中。他告诉记者：“我出过书，对自己的实力还是有一定信心的。但现在虽然入了VIP，但每天的订阅只有几十块，用行话叫这篇文‘扑街’了。”在江先生看来，网文读者的口味跟纸质书读者的口味还是有区别的，此外，网站推广、运气都是成功与否的重要因素。

底层作家有苦难言，其实大神也有辛酸。唐家三少接受媒体采访时就经常提到当年住院也不能停止更新的辛酸往事。唐家三少已经创造了日更文字8000以上，10年不断更的纪录，也算是风雨无阻了。

记者采访南派三叔时，他曾经自称有200万字废稿。唐家三少也是从月入三四千的温饱程度起步的。网络文学不乏大神，但不是所有人都能成为大神的。出发之前，你可能要想一下自己有没有那个手艺、时间和精力。

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